目前，我國(guó)有各類院校2286所。其中70%的院校都設(shè)立了藝術(shù)或設(shè)計(jì)類專業(yè)，在校生達(dá)到480余萬(wàn)。從這些數(shù)字可以看出，我國(guó)的藝術(shù)和設(shè)計(jì)教育正處在一個(gè)大繁榮時(shí)期。很多院校的藝術(shù)專業(yè)在課程設(shè)計(jì)上都設(shè)置了藝術(shù)史和設(shè)計(jì)史課程，市場(chǎng)對(duì)于這類書籍的應(yīng)用量很大。
本套圖書以19世紀(jì)中葉至21世紀(jì)初150余年間，現(xiàn)代設(shè)計(jì)和現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)為主線，一方面著重介紹各個(gè)時(shí)期主要的藝術(shù)、設(shè)計(jì)風(fēng)格、流派及其產(chǎn)生的原因；另一方面介紹各種流派的代表人物和代表性作品。使讀者能夠?qū)ΜF(xiàn)代藝術(shù)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展有一個(gè)清晰而明確的了解。該套圖書出版以后，如果有可能將參與申報(bào)天津社科圖書成果獎(jiǎng)。
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圖書簡(jiǎn)介
18 世紀(jì)初至20 世紀(jì)末的200 余年間，現(xiàn)代藝術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)在發(fā)展和演進(jìn)的過(guò)程中形成了林林總總、千姿百態(tài)的藝術(shù)風(fēng)格，這些形形色色、層出不窮的風(fēng)格、流派如同百花園里競(jìng)相綻放的花朵一樣爭(zhēng)奇斗艷、交相輝映，其景可謂是“亂花漸欲迷人眼”。18—20 世紀(jì)期間，眾多藝術(shù)風(fēng)格的興迭盛衰，很大程度上反映了在新舊時(shí)代交替之際生產(chǎn)技術(shù)革新、思想觀念嬗變以及審美思潮轉(zhuǎn)換給藝術(shù)界、設(shè)計(jì)界帶來(lái)的錯(cuò)綜復(fù)雜的思想。
本書縱貫歐洲百年藝術(shù)史，濃縮了諸多大師的名畫名作。主要講解的是，從印象主義到裝飾主義，從納比派到新表現(xiàn)主義，從抽象主義到超現(xiàn)實(shí)主義，從現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義，現(xiàn)代藝術(shù)的風(fēng)格、流派發(fā)展的日趨復(fù)雜，常常令人眼花繚亂、應(yīng)接不暇。
本書內(nèi)容依然以近代時(shí)間階段，來(lái)劃分不同時(shí)期藝術(shù)的裂變與傳承，主要包括五部分，分別為先鋒藝術(shù)的誕生、現(xiàn)代主義的浮現(xiàn)、探索新的秩序、新的混亂時(shí)期、超越先鋒藝術(shù)。這些流行于19世紀(jì)中葉至21世紀(jì)初的很多藝術(shù)風(fēng)格不僅是一種藝術(shù)形式，更加是開創(chuàng)了一個(gè)藝術(shù)時(shí)代。它們?cè)诤艽蟪潭壬匣蚍从?、或引?dǎo)、或影響了當(dāng)時(shí)社會(huì)的審美情趣和價(jià)值取向。
本書縱貫歐洲百年藝術(shù)史，濃縮了諸多大師的名畫名作。主要講解的是，從印象主義到裝飾主義，從納比派到新表現(xiàn)主義，從抽象主義到超現(xiàn)實(shí)主義，從現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義，現(xiàn)代藝術(shù)的風(fēng)格、流派發(fā)展的日趨復(fù)雜，常常令人眼花繚亂、應(yīng)接不暇。
本書內(nèi)容依然以近代時(shí)間階段，來(lái)劃分不同時(shí)期藝術(shù)的裂變與傳承，主要包括五部分，分別為先鋒藝術(shù)的誕生、現(xiàn)代主義的浮現(xiàn)、探索新的秩序、新的混亂時(shí)期、超越先鋒藝術(shù)。這些流行于19世紀(jì)中葉至21世紀(jì)初的很多藝術(shù)風(fēng)格不僅是一種藝術(shù)形式，更加是開創(chuàng)了一個(gè)藝術(shù)時(shí)代。它們?cè)诤艽蟪潭壬匣蚍从?、或引?dǎo)、或影響了當(dāng)時(shí)社會(huì)的審美情趣和價(jià)值取向。
圖書目錄
序一：以史為鑒、面向未來(lái) 004
序二：理性面對(duì)、審慎吸收 005
緒論：現(xiàn)代藝術(shù)形成的誘因 006
第一章 1750—1860 復(fù)古思潮的重現(xiàn) 010
第一節(jié) 新古典主義 012
第二節(jié) 浪漫主義 024
第三節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義 032
第四節(jié) 自然風(fēng)景畫派 038
第二章 1860—1900 現(xiàn)代藝術(shù)的春汛 042
第一節(jié) 印象主義 044
第二節(jié) 新印象主義 058
第三節(jié) 后印象主義 063
第四節(jié) 綜合主義 069
第五節(jié) 象征主義 076
第六節(jié) 納比派 081
第三章 1900—1918 走向抽象的藝術(shù) 086
第一節(jié) 野獸派 088
第二節(jié) 立體主義 094
第三節(jié) 橋社 103
第四節(jié) 青騎士 108
第五節(jié) 至上主義 117
第六節(jié) 達(dá)達(dá)主義 122
第四章 1918—1945 新形式的探索 130
第一節(jié) 巴黎畫派 132
第二節(jié) 新客觀派 139
第三節(jié) 超現(xiàn)實(shí)主義 146
第四節(jié) 社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義 155
第五節(jié) 社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義 160
第五章 1945—1965 迷茫時(shí)期的藝術(shù) 164
第一節(jié) 抽象表現(xiàn)主義 166
第二節(jié) 存在主義藝術(shù) 173
第三節(jié) 動(dòng)態(tài)藝術(shù) 177
第四節(jié) 新達(dá)達(dá)派 183
第五節(jié) 表演藝術(shù) 189
第六章 1965—2010 超越先鋒派的藝術(shù) 194
第一節(jié) 極少主義 196
第二節(jié) 概念藝術(shù) 203
第三節(jié) 超級(jí)寫實(shí)主義 209
第四節(jié) 大地藝術(shù) 213
第五節(jié) 公共藝術(shù) 220
結(jié)語(yǔ)：現(xiàn)代藝術(shù)的裂變與傳承 228
后記 238
序二：理性面對(duì)、審慎吸收 005
緒論：現(xiàn)代藝術(shù)形成的誘因 006
第一章 1750—1860 復(fù)古思潮的重現(xiàn) 010
第一節(jié) 新古典主義 012
第二節(jié) 浪漫主義 024
第三節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義 032
第四節(jié) 自然風(fēng)景畫派 038
第二章 1860—1900 現(xiàn)代藝術(shù)的春汛 042
第一節(jié) 印象主義 044
第二節(jié) 新印象主義 058
第三節(jié) 后印象主義 063
第四節(jié) 綜合主義 069
第五節(jié) 象征主義 076
第六節(jié) 納比派 081
第三章 1900—1918 走向抽象的藝術(shù) 086
第一節(jié) 野獸派 088
第二節(jié) 立體主義 094
第三節(jié) 橋社 103
第四節(jié) 青騎士 108
第五節(jié) 至上主義 117
第六節(jié) 達(dá)達(dá)主義 122
第四章 1918—1945 新形式的探索 130
第一節(jié) 巴黎畫派 132
第二節(jié) 新客觀派 139
第三節(jié) 超現(xiàn)實(shí)主義 146
第四節(jié) 社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義 155
第五節(jié) 社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義 160
第五章 1945—1965 迷茫時(shí)期的藝術(shù) 164
第一節(jié) 抽象表現(xiàn)主義 166
第二節(jié) 存在主義藝術(shù) 173
第三節(jié) 動(dòng)態(tài)藝術(shù) 177
第四節(jié) 新達(dá)達(dá)派 183
第五節(jié) 表演藝術(shù) 189
第六章 1965—2010 超越先鋒派的藝術(shù) 194
第一節(jié) 極少主義 196
第二節(jié) 概念藝術(shù) 203
第三節(jié) 超級(jí)寫實(shí)主義 209
第四節(jié) 大地藝術(shù) 213
第五節(jié) 公共藝術(shù) 220
結(jié)語(yǔ)：現(xiàn)代藝術(shù)的裂變與傳承 228
后記 238
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