麦克风灵敏度什么意思(麦克风的灵敏度)

耳机麦克风敏感度是什么?

灵敏度又称声压级。通俗的讲，耳机的灵敏度反映的是在同样的响度的情况下，需要输入的功率的大小。耳机灵敏度越高所需要的输入功率越小，在同样功率的音源下输出的声音越大。对于随身听等便携设备来说，灵敏度是一个很值得重视的指标。一般来说，随身听耳机灵敏度比监听级耳机高，在110db左右，因此对随身听来说这个值自然是越大越好。

麦克风灵敏度就是其接收声波的灵敏度呀.灵敏度高,较小的声音也可接收到,灵敏度低则只收较大的声波.但过高或过低都不好.

驻极体话筒， 灵敏度参数重要吗？有什么实际意义呢？一般的灵敏度是多少呀？

话筒的灵敏度不重要。话筒的灵敏度是指话筒对声音的反应能力强弱，也是话筒的拾音能力大小。

灵敏度是话筒在单位声压激励下输出电压与输入声压的比值，其单位是mV/Pa。为与电路中电平的度量一致，灵敏度也可以分贝值表示。

通俗指话筒的拾音能力大小。

在学术上讲：：单位声压强下所能产生电压大小的能力。

并不是灵敏度越来越高就好，灵敏度高，音效可能并不一定会最好，所以我们在挑选的时候，要根据电容麦克风所用的场所来考虑。话筒灵敏度的方向性是选择话筒的一项重要因素。

麦克风灵敏度一般在94 dB的声压级(SPL)（或者1帕(Pa)压力）下，用1 kHz正弦波进行测量。麦克风在该输入激励下的模拟或数字输出信号幅度即是衡量麦克风灵敏度。该基准点只是麦克风的特性之一，并不代表麦克风性能的全部。

麦克风的灵敏度的定义是什么?麦克风的灵敏度高好还是低好?

麦克风的灵敏度高好还是低，要根据你使用的条件来选择。如果声源离麦克风较远，需用灵敏度高的麦克风；如果声源离麦克风很近，则用灵敏度低的麦克风。前者能保证拾取声音信号的灵敏度，后者能有效地降低环境噪音。按照你使用的条件，离麦克风近一点是没有问题的，所以还是选用灵敏度低一点的好。

麦克风的灵敏度高好还是低好?

麦克风的灵敏度高低要视情况而定，不同场合需求高低不一致。

唱歌时低的好，由于麦克风离嘴很近，灵敏度相对较低的动圈麦就能胜任，

而乐队演出时高的好，因为不得不用到电容麦来收录更多的声音。

对于灵敏度这一参数，音乐发烧友往往各持两派，一派认为灵敏度越低越好，因为此类的麦克风不易拾取环境中的噪音，另一派认为灵敏度越高越好，因为这样能捕捉声波中的细节。

扩展资料：

麦克风的历史可以追溯到19世纪末，贝尔（Alexander Graham Bell）等科学家致力于寻找更好地拾取声音的办法，以用于改进当时的最新发明——电话。期间他们发明了液体麦克风和碳粒麦克风，这些麦克风效果并不理想，只是勉强能够使用 。

1949年，威尼伯斯特实验室（森海塞尔的前身）研制出MD4型麦克风，它能够在嘈杂环境中有效抑制声音回授，降低背景噪音。这就是世界上第一款抑制反馈的降噪型麦克风 。

什么是话筒灵敏度？

灵敏度是话筒在单位声压激励下输出电压与输入声压的比值，其单位是mV/Pa。为与电路中电平的度量一致，灵敏度也可以分贝值表示。

早期分贝多以单位dBm和dBV表示：

0dBm=1mW/Pa，即把1Pa输入声压下给600Ω负载带来的1mW功率输出定义为0dB；

0dBV=1V/μ bar，把在1μbar输入声压下产生的1V电压输出定义为0dB。

现在的分贝则以单位dBμ表示：

0dBμ=0.775V/Pa，即将1Pa输入声压下话筒0.775V电压输出定义为0dB(这样就把话筒声压-电压转换后的电平度量，统一到电路中普遍采用的0dBμ= 0.775V这一参考单位)。

显然，不论灵敏度如何表示，我们都可将它转换为dBμ，前提是行输入统一到Pa这个单位(自己注:这里补充一点:1 Pa=10μbar。后面的计算中有用到这个公式)例如：NEUMANN U89话筒的灵敏度是8mV/Pa，可直接由20lg[(0.008V/Pa)÷(0.775V/Pa)]得出其灵敏度约为-40dBμ。

再如：AKG C414话筒的灵敏度为-60dBV，由0dBV=1V/μbar=10V/Pa(此处用到之前提到的公式:1 Pa=10μbar)先求出1Pa声压下-60dBV的输出电压X：20lg[(X V/Pa)÷(10V/Pa)]=-60

得出X=0.01(V)，即它的灵敏度为10mV/Pa。再由式20lg[(0.01V/Pa)÷(0.775V/Pa)] 可得其灵敏度约为-37dBμ。  

话筒相关术语

2:1 Rule of Ambience

2：1环境声捕捉规则。指的是，要想捕捉到同等数量的室内环境声，心型话筒到音源的距离应该是全指向话筒到音源距离的2倍。这一点对于室内自然环境声的录制非常重要。。

3:1 Rule of Microphone Placement

3：1话筒摆放规则。指的是，在同时使用2个话筒对同一个音源进行录音时，第2个话筒到第1个话筒的距离，是第1个话筒到音源距离的3倍时，效果最好。举个例子，假定第1个话筒到音源的距离是1英尺的话，那么，第2个话筒的最佳摆放点就应该是在距离第1个话筒3英尺的位置上，因为这样可以将由于话筒之间时间延迟而引起的相位差别问题降到最低程度。此外，该规则对于同时使用多个话筒对多个音源进行录音的情况也依旧适用。具体来说就是，假定我们现在要使用2个话筒对2个不同的音源进行同时录音，那么，这2个话筒之间的距离就至少应该是它们到各自音源距离的3倍以上。最后需要提醒您的是，任何规则都只是经验之谈，仅供参考而已。在实际操作过程中，还需要具体问题具体分析。别忘了，您的听觉反应才是世界上最好的规则！  

A-B Stereo

A-B立体声。有时也叫“时间延迟立体声”。指的是同时使用2个中间带有一定距离间隔的全指向话筒，来对同一个立体声声像进行捕捉的话筒录音技巧。由于在这种录音方式下，话筒之间的距离会给音频信号带来时间上的延迟和相位上的差别，而人耳的听觉系统则正好可以根据这些不同层次的声音信号，对音源进行空间定位，并最终在大脑中形成该信号声场的立体声声像，从而给听者带来极强的立体声空间感，因而，在话筒距离音源较远的情况下，这种“全指向话筒+ A-B立体声录音”的组合方式，通常是录音师们的首选解决方案。至于采用全指向话筒的原因，则主要是因为它在无论距离音源多远的情况下，都能够精确真实地捕捉到音源的低频部分。相比之下，指向性话筒不仅容易受到临近效应的影响，还容易在距离音源较远的情况下丧失低频响应。

Absolute Phase

绝对相位。通常，在绝大多数话筒上，振膜所受到的正向压力（positive pressure）都会在输出时生成正极电压。也就是说，如果信号的极性在传输路径上没有发生变化的话，就应该在扬声器终端生成正极电压，然后再通过扬声器在监听的位置上转化成正压波（positive pressure wave）。这种音源的原始极性可以由扬声器在相位上得到重现的现象，就是所谓的“绝对相位”。

麦克风灵敏度一52是什么意思

麦克风灵敏度52是是指麦克风的灵敏度为52分贝。根据查询相关信息显示，麦克风灵敏度52是是指麦克风的灵敏度为52分贝，该数值越大，灵敏度越高。麦克风灵敏度是给定输入的输出量，输入的是麦克风振膜处的声压级，输出的是麦克风音频信号。