铍振膜有什么特点(镀铍振膜有什么特点)

生物振膜耳机和铍合金耳机哪个好？

铍合金要好一些。

一般只使用手机听听歌曲的朋友们可能不知道什么是铍合金振膜，简单来说就是一种昂贵的稀有轻金属振膜，许多外国的厂家将这种材料制成的振膜应用在高端音箱上，增添声音的通透性，让音乐更耐听。可是由于这种铍这种金属本身十分昂贵，制作成合金的工艺要求也比较高，所以应用铍合金振膜的音箱售价十分昂贵，国内仅有的几家销售商卖的此类音箱售价均上万元。而且都属于限量或者概念产品。

生物膜耳机的音色特点：高频高而不尖，给人很宽广的感觉，细节部分的解析力非常之高，居然一些用大耳机才能听仔细的细节部分在生物震膜的耳机上也能听得非常清楚，中频部分属于非常耐听型的，不会因为长时间听而感到疲倦的感觉，人声部分的包围感营造得非常透彻。另一特点就是当在许多乐器、人声于一起时，大动态的表现丝毫不会混乱，你仍可以对各种乐器、人声听得非常清楚，这就是生物震膜的耳机最最难得的地方啦。

由于振膜的主要作用是震动，影响震动动态表现的一个是弹性，另一个是惯性。刚度足的振膜，弹性表现呈线性的振膜其震动动态必定比较好，可以合理的还原/回放声音信号，其音频表现也会平衡；而重量轻的振膜，其运动惯性必定比较小，所以至其声音的清晰度/细节部分会表现得很好。采用生物材料设计出来的振膜比较轻，而轻的振膜有利于清晰度的提高和高频段的还原，其代表耳塞是SONY

MDR

E888。

lt;耳机专题gt;万元以上的天价耳机有多少？（上）

Abyss ab1266

Abyss是一个在发烧圈中定位极其奢华的品牌，其隶属于美国顶级发烧线材厂商JPS，数十年前就已经投入大量资金研发发烧耳机，已经积累了大量成熟的耳机技术。目前Abyss的耳机有着独特的外观设计，所使用的材料更是不计成本，而且跟拥有JPS为其量身打造的顶级线材，为Abyss耳机的极致表现提供了强大的硬件支持。Abyss ab1266就是这样一款将顶级硬件和成熟研发技术结合的平板振膜耳机。

前文提到，Abyss在打造耳机用料的方面不惜成本，ab1266做为旗舰耳机更是如此，耳机机身所有的金属组件都是由固态铝加工而成，具有极高的强度，同时为了方便用户替换耳罩，耳罩配件使用定制的汝磁铁材料吸附设计，替换操作极其简单。Abyss的设计师认为，耳机上的塑料配件会在使用过程中产生不必要的振动，破坏音质，所以在ab1266上取消了塑料配件的使用，所有的连接部分都是使用固态铝加工，在保证音质的同时尽量减轻耳机的重量。参数方面，Abyss ab1266的频响范围是5Hz~28kHz，阻抗是42Ω，灵敏度88dB。光从参数角度看，ab1266是属于低敏高阻耳机，需要拥有较强推力的耳放才能完美发挥它的实力。

Audeze LCD-5

Alexander Rosson和SankarThiagasamudram两人都是资深的耳机发烧友，早年间他们二人认为当时市面上的发烧耳机均表现得不尽人意，在经过长时间的设计和研发后，他们的首款产品LCD2在2010年的美国芝加哥CanJam2010展会上收获到众多发烧友的肯定和鼓励，随后二人便正式成立Audeze品牌。Audeze成立以来，所研发生产的耳机均为平板耳机，这是因为Audeze认为平板耳机相较于其它类型的耳机拥有质量轻、反应速度更快、失真更低的优点，而且平板耳机单元结构简单，降低了机械失真的问题。同时散热能力也是平板耳机的一大强项，由于平板振膜的面积相对较大，能够轻易将多余的热量散发出去，减少了高温劣化音质的几率。除此之外，Audeze的产品还应用了他们拥有专利技术的Fazor调音栅板、Fluxor磁力结构、Uniforce振膜，无一例外这些技术都应用在LCD-5上。

LCD-5外观还是延续了LCD家族式的设计，但其骨架及悬梁都采用了全新的设计，用镁合金与碳纤维取代原先使用的合金材质，裹边则使用了Accent（醋酸纤维）材质，将耳机的重量控制到了420克左右，在各家旗舰耳机动辄600克以上的重量，LCD-5的佩戴舒适度无疑是值得肯定的。参数方面LCD-5的频响范围5Hz~50kHz、阻抗14Ω、灵敏度90dB。

将目光带向细部我们会发现新的不同，LCD-5的耳垫造型非常特异，除了拥有明显的厚薄区分以保证振膜朝向耳道的方向来提升相位准确性外，在耳垫的纵向厚度方面也有特别的设计。贴近单元部分的耳垫较厚，而慢慢过渡到与面部贴合的位置耳垫已经变得非常薄了。根据官方的介绍，这样设计的好处首先是可以减小耳机对于面部的压力，提升长时间佩戴的舒适度。第二是配合精密设计的单元外侧透声网来最大限度的配合Parallel Uniforce音圈技术实现更加宽大通透的声场表现。另外聊一聊Fazor技术，这一技术早在LCD3时代就有应用，之后的各类中高端Audeze产品中也都有搭载，而且它一直在不断优化与改进。而今天应用到LCD-5上面的Fazor是目前最新一代的技术，从耳机单元内侧向里看去我们可以看到银色金属条状Fazor结构，而全新一代的Fazor更加轻薄，它在今天可以发挥更大的作用让耳垫内单元发出的声波导向性更加精确且有助于大幅度减小衍射问题，从而让实际进入耳道内的声波失真度更低。

大家要认知到一点，很多耳机的单元具备非常不错的低失真表现，但是当它通过耳垫的“束缚”传递进耳道后大部分情况都会出现明显的失真问题。新的技术除了换来了更出众的声音还提升了驱动适配性，相对前者其实我对于后者更感兴趣，这意味着我们可以用更多的搭配来获得更高的可玩性。毫无疑问Audeze LCD-5在顶级胆机下的声音会相当迷人，但在顶级石机下它的完整度会更高，更配得上顶级的名号。与目前市面一众旗舰耳机相比，除了在细腻度上与顶级静电系统依然存在差距，在中低频的表达等以往动圈耳机的传统优势上LCD-5则第一次做到了碾压。

Audio Technica ATH-l5000

Audio Technica，中文名称：铁三角。这个品牌想必就不用过多阐述了，曾获奖无数，一直以生产高质量、高耐久性、高性价比为首要目标的铁三角早已是家喻户晓。创立于1962年，在音像变换装置、光学传感器等各种各样的音像专业设备方面皆已成为市场主导，有着丰富的技术积累及沉淀。ATH-L5000就是一款凝聚了铁三角 科技 尖端的耳机。

单看ATH-L5000的外观就像是一件艺术品，采用了英国康诺利的皮革包裹头枕及耳罩，选用真皮是为了处理使用过程中产生的振动，获得自然舒展的声场与丰富泛音。搭载铁三角旗舰系列招牌D.A.D.S.(Double Air Damping System)双层空气阻尼系统，该系统是通过优化腔体空气流动控制内腔气压的方式再现宛如开放式耳机般自然声场与弹性十足的低频。耳机单元采用两枚新型58mm大尺寸类钻石振膜，尽可能减少因振动产生的失真同时具有刚性高解析力，强化细节捕捉敏锐高频。耳机线圈部分采用7N级无氧铜材料制作，并使用了德产Permendur合金磁路系统进行控制，Permendur合金是铁三角仅应用于旗舰型号的高能量密度导体，这使得L5000不仅音色中正，密度优秀，还拥有更高的驱动效率。参数方面ATH-L5000的频响范围5Hz~50kHz，阻抗45Ω，灵敏度100dB。

铁三角曾在ATH-ADX5000上创造了惊人的270g重量控制成绩，现在这一优秀传统在L5000上得到了延续。它内部采用了一体式CFRP(Carbon Fiber Reinforced Plastic)碳纤维法兰盘，碳纤维材质不仅可以显著减轻耳机自重更有不俗的避震效果！外部中框及头梁部位则采用同样质地坚硬但重量轻盈的镁合金材料，在控制重量的同时可以在此抑制多余谐振。在佩戴上配合铁三角头戴耳机招牌式的“3D翼头梁垫”尽可能的分散了佩戴重量，为使用者提供了舒适而稳定的使用体验。接下来谈谈耳机铁三角ATH-L5000的基础听感，声音有铁三角熟悉的味道，精致而细腻，但不同于那种纤细的拥有民间传说中女毒的“铁三角声”。L5000密度更好，声音三频比例更加中正，人声也更加的饱满。整套系统不仅饱满有密度，而且拥有控制有素的大动态和丰富的高细节；而祖传的铁三角高透明度和剧毒的人声，在此刻让整套系统的声音添加了更好的风味；在吉他、提琴的乐器上拥有着木香，在沙克斯和小号的演绎中泛着金属的光泽，在铁三角一贯的弱项鼓的演绎里面达到了正确的饱满度和密度表现；而在老铁最擅长的人声演绎中，起承转合、口型大小、齿音轻重恰如其分。加之耳机的轻重量，使用起来欲罢不能。要玩好铁三的独特味道比较容易，而要将其调试出平衡饱满的声音则是较为困难的。

Denon AH-D7100

Denon（天龙）音响公司最初于1910年成立，其时称为日本录音器材公司，最初是专业录音室和广播设备的供应商，1987年发布世界首台专业CD式台式播放器，并成立天龙海外音乐器材株式会社，随后一直致力于生产各类发烧音乐器材，积累各类发烧器材经验，于2012年推出全新四大系列耳机，AH-D7100则是属于其旗舰系列的一款耳机。

AH-D7100采用全罩式设计，外壳使用了桃花心木，减少了外界噪音的干扰。耳机单元部分采用了纳米纤维振膜，这种纳米纤维振膜的材质密度极高，有效减少了失真，同时 采用无悬边设计，这种设计进一步排除了悬边所带来的音质干扰，搭配纳米纤维振膜将失真控制到了极其低的范围。参数方面AH-D7100的频响范围5Hz~45kHz，阻抗25Ω，灵敏度110dB。属于一款低阻高敏耳机，是顶级耳机中比较容易推动的一款耳机。

就音色的设计，Denon强调平直的频率响应，原厂用的文字是Flat EQ，就是把频响拉到平直，提升音乐通透感。频率响应平直是不是等于好听？这个答案恐怕音响设计者之间都互有争议，可是Denon显然有新的盘算，他们推出的Denon Audio APP，可以搭配手机使用，iOS与Android系统都支持，功能就是数字均衡器，而且非常好用，不是传统等化，分段调整，而是用五个频率参考点，拉出全频段的等化曲线，点与点之间的斜率APP会自己平滑化，调整频率响应的变化。Denon Audio APP的等化效果很好，使用起来也很简单，APP会直接切入iTunes的音乐数据库，使用界面也很像，只是多了声音等化功能。所以AH-D7100本身基本上设计走「平直」的频率响应，就是希望这款顶级耳机本身像「白纸」一般，而音色的调整变化透过Denon Audio APP来调整。Denon Audio APP还不止均衡器的功能，还可以利用Tunein网络广播功能，连接全世界各地网络广播，而不仅限于聆听储存在手机里面的音乐。Tunein的账号设定方法也内建在Denon Audio APP里面，很简单，填入用户账号、密码、电子邮件与使用地区，不用一分钟就注册完成，马上连接成千上万个网络广播电台，聆听实时音乐串流。

不过Denon Audio APP还不支持iCloud，除非把音乐下载储存在手机里面，否则iCloud里面的音乐还不能用实时数字串流的方式聆听。如果不使用Denon APP，直接听AH-D7100的声音，确实像一张白纸一般，它没有太多的染色，音质干净通透，不会觉得耳机特别厚声，或者感觉甜美柔和，而是很纯粹、很干净、很通透的声音质地，甚至是带着些许洁癖的声音。关于声音的描述，AH-D7100的干净、通透、纯净，而且AH-D7100有近乎静电耳机的开阔通透，可是中低频的冲击力却又比静电耳机更好。大尺寸的耳机让振膜与耳朵拉开一点点距离，而这一点点距离则是开阔空间感的来源之一。每个爱乐者对音乐的喜好不同，对声音的品味也不同，Denon这次用了新的思维来设计AH-D7100，他们尽可能让AH-D7100变成「无色无味」的耳机，而加料或味道，就靠APP的数位等化。喜欢厚实沉稳的钢琴吗？可以，中低频段加一点力量感，声音的厚度就出来了，想要飘逸唯美的小提琴吗？在高频尾段拉一点等化曲线，低频拉得平直一些，小提琴就飘逸起来了。如果您喜欢强劲有力的低频，中低频拉出量感，高频略为衰减，保证节奏感强烈又有力。

Final D8000 pro

Final D8000 pro是基于D8000之上的一个升级版本，当然对于发烧圈内的器材而言，不能看到pro就觉得是类似其他数码产品例如手机、平版之类的一个单纯的升级硬件版本，D8000 pro是在D8000的设计基础上更偏向专业人士的需求而增强的产物，主要对AFDS系统进行了改良、升级耳垫材料、搭配的耳机线材质也顺便升级。 核心技术AFDS系统，在官方描述中：AFDS对空气流动的掌握更为仔细在振膜及磁铁之间加入冲孔金属片，振膜运作时，空间要经过冲孔金属片才排出，故此形成“黏性”，让中间的空气变成无形的Air Film，控制单元的振动。D8000 pro的AFDS系统相较于D8000更多还是技术参数上的改良或者调整。参数方面D8000pro的阻抗是60Ω，灵敏度是98dB，由于D8000 pro是一款客户定位为专业音乐工作者的耳机，实际上D8000pro的音乐性是较低的，它更多是提供给专业音乐工作者用于录音、混音等工作环境下，需要最真实的还原声音的情况，而不能对声音有任何一丝的加工，实际体验下，D8000pro声音中性甚至偏冷，中频缺乏厚度且线条感比较明显，低频一般也不会太厚，总结就是：D8000pro并不讨好耳朵，而是忠实于原声。

Focal STELLIA

Focal中文名称“劲浪”，曾用名，于1980年初由Mr. Jacques Mahul"马豪"先生在法国Saint-Etienne（圣艾蒂安）创立。最初的Focal只有两个生产部门负责生产音箱扬声器单元及其组件，2015年正式进入中国。

Focal的系列产品中，名字若带上Utopia就表明这款产品将是Focal最高端的旗舰，比如书架箱的Diablo Utopia以及落地箱Grand Utopia等。所以Utopia的定位是唯一的。这也不难看出，Stellia虽然被FOCAL定义为封闭式旗舰，但对于其产品定位是低于Utopia的。

Focal STELLIA的外观设计特别新颖，不愧是出自浪漫的法国品牌，不锈钢材质的外壳经过特殊的镂空设计附着在真皮之上，这种真皮同时还是法国的一种特殊皮革称为“Le Cuir Pleine Fleur”全粒面皮革，它的特点是美观，且柔软而耐用，随着时间的推移，它的外观和质感还会不断变化提升，使得它更有一种“历久弥新”之感。

外观的部分充分体现了法国人对一款奢侈品的态度，而内在部分自然也是拿出了看家本领。耳机单元采用了Focal独家技术铍振膜单元，铍膜的特性在声学上是一个最为理想的金属声学材料，为了减少分割运动，振膜的刚性（Rigidity）尤为重要，但是刚性强的金属材料质量会很重，导致瞬态和驱动效率上的缺陷。而铍膜的特点就是极强的刚性与极低的质量，与常被用于振膜穹顶的铝比起来，铍的质量只有铝的1/4，却拥有铝数倍的刚性。包括常用于振膜镀层的钛，铍的刚性接近于钛的7倍之多。所以铍膜作为声学震动材料拥有极轻的质量提供良好瞬态与细节的同时，又有着极其优秀的阻尼与刚性避免分割运动造成的失真。除了铍贞膜的运用，Stellia自然也用到了FOCAL在其全线Hi-End耳机产品中使用的单元结构，也就是M-Shape穹顶设计，这个设计能在几何上给予一个较小尺寸单元更大的声学发散空间，使得仅有40mm直径的单元能够产生惊人的动态与能量感。参数方面Focal STELLIA的频响范围是5Hz~40kHz，阻抗是35Ω，灵敏度106dB，在这个数据下，即使不配合耳放使用，Focal STELLIA也能表现出足够的音乐性。

封闭式耳机一个很重要的技术难点就在于内腔体设计，FOCAL沿用了设计Elegia内腔体的经验，通过声学计算与实验在Stellia腔体内壁设计了声学反射板（与我们常在高端视听室里看到的类似）。Nicolas声称这种设计也是吸取了他们音箱设计的声学经验。玩音箱的朋友都知道，音箱的摆位与声学空间是好声音的一个非常重要的环节。在一个特定的空间内并不是所有的顶级音箱都能发出顶级的声音。而设计封闭式耳机好比在一个极其有限的空间内为喇叭设计声学环境。他们对于Stellia的设计idea就是“在一个非常非常小的房间里面如何塞下一个大尺寸的喇叭让它发挥出最佳效果”。于是FOCAL在设计Elegia和Stellia时参考了许多他们为一些小型录音室和房间设计声学环境的经验。大家会注意到Elegia和Stellia外耳罩LOGO处实际上是一个开孔，这个开孔就源于这个idea，由于在许多小型空间的声学环境设计中，发现墙壁的小型开孔能够极大的改善低频响应，和墙壁上的声学反射与吸音材料一样，这个开孔的目的是吸收能量，让低频的衍射变得更加自然。不仅如此，细心的玩家会发现Stellia的耳罩设计也有一些玄妙之处，耳罩内侧有两段，50%是皮革，而50%是编织物。而这些编织物也在声学上起到吸收低频能量的作用，能够让声音能量自然地衍射进入耳朵。可以见得，Stellia作为FOCAL的看家封闭产品，声学技术上是一点都没有含糊的。

从三频分布上来说，和Utopia比起来有一些不同。Utopia的频响比较平缓，而Stellia即使你不看频响也能稍许听出它是一个典型的“V型频响”，就是烧友们常说的“两头翘”。只不过Stellia由于能量感与音色的调教比较高明，让它并没有诸多V型频响的一些让人感到不舒服的声音特性。从频响上看，Stellia的低频稍许多于Utopia，然而在多数聆听过程中，并不会有太大察觉。因为Stellia的低频速度很快，导致低频收得非常干净，不像Utopia那样自然晕开所营造的一种氛围。这样的低频就导致Stellia在不同音乐回放上和Utopia相比有着更为丰富的个性。在许多Bass Heavy的音乐上，会感觉Stellia的低频量感一定程度多于 Utopia，而在一些古典音乐，场面较复杂的大编制或者室内乐时，由于低频速度更快导致氛围感缺失从而觉得低频表现不如Utopia。这也是两者低频表现方式的最大不同，Utopia强调低频的落地感与冲击力，还有氛围，而Stellia更多强调低频的速度感与质感。虽然Utopia的低频质感极其优秀，但是Stellia的低频质感由于背景更黑更干净的原因显得更加出色。低频的形体感极其完美，这一点上和Elegia的低频拉开了巨大的差距。

既然是V Shaped频响，那么Stellia的中频就有一定程度上传统理解的“凹陷”，Stellia在200赫兹到2k赫兹有一个非常平缓的低谷。从听感上最直接的感受就是和其低频完美的形体感比起来有一定的缺失，但是这完全不是问题。因为Stellia的中频处理非常巧妙，整体的中频音色和Utopia比起来稍暖，也更有味道一些，所以可以稍微理解FOCAL在Stellia中频频响上滚降的一定用意，是想让Stellia的中频以不至于过度绵密导致听感上显得稍腻。这样的中频在保持了一定形体感的同时更加突出了线条与中频质感。所以Stellia的中频在音色上要显得比Utopia更加丰富，只是缺乏了Utopia的沉稳。在钢琴作品上两者中频的表现上有非常个性的区别，Utopia似乎更适合演绎肖邦李斯特，而Stellia绝对是一把演绎德彪西的好手。

高频的表现上两者差异略大一些，Stellia的高频在大多数器乐表现下比Utopia要亮，但是并不显得尖锐和刺激，只是相较于其他频段显得有一定的侵略感。这样的高频会让很多人听着觉得很爽，一种鸡皮疙瘩的感觉。Stellia的高频过度比较自然，而且顺滑度也算出色，只是这种高频算不上中性，属于一种特有的高频染色，但是这种高频相当enjoyable。Stellia随着煲机的时间加长，高频的侵略性也会逐渐减弱，音色也会慢慢变软变宽松。

FOCAL对于Stellia的调教相较于Utopia选择了另一个方向，更佳丰富，更注重质感与线条，更微观且精致的声音。也许是考虑到封闭的多使用场景，在声音表达上并没有Utopia那般严肃，也许你在地铁站等车的时候，你并不想要去特别严肃的欣赏音乐。Stellia也许就是那种Lifestyle的极致，精致的轻生活，所以声音也更“轻”更“精致”了。

Grado PS1000

Grado（歌德）1960年成立于美国纽约，是一家家族式的发烧耳机厂，最初的产品是耳机和唱头，从九十年代起就不再生产唱头，专注于耳机的研发和生产。Grado的耳机外观非常的统一，正如他们是家族式的企业，Grado的耳机产品一贯延续家族式的设计，根据耳机系列的定位使用木制外壳或者金属外壳，常见的Grado耳机都是小桶，而旗舰系列则要更大一圈。PS1000做为旗舰系列的产品就是使用的金属制大号桶圈外壳。

Grado做为与sennheiser、Beyerdynamic以及AKG并称耳机四大品牌的厂商，发烧友对其一直是有很大争议的。其中一点就是Grado的家族式作坊工艺，即使是他们的旗舰系列，粗糙的手工痕迹还是非常严重的，虽然质量上还是有保证的，但是溢出的胶水、粗犷的焊接以及裸露的滤网还是随处可见，不过这并不妨碍Grado的耳机输出极致的音质。参数方面PS1000的频响范围是20Hz~20kHz，阻抗是32Ω，灵敏度98dB。低阻低敏的设计使得PS1000需要一台足够好的低阻抗耳放才能完美发挥出它应有的实力。

声音方面，PS1000无论是在什么前端上都有非常好的开声，能让人清晰迅速的分辨出这货的亮声。这点也是PS1000最污的一点，也是PS1000口碑褒贬不一的原因之一。虽然PS1000的声音很不错，但是耐听度却有点差。PS1000声场是空前宽阔自然的，其声音解析也是非常非常的强大，几乎能让你无法放弃任何细节的声音表现。声音整体表现干净透亮，拥有非常不错的动态，可以说是让你带上PS1000就知道这只耳机是一条旗舰耳机的产品。高频拥有非常不错的延展，控制力出众，声音细节非常多，这也是PS1000给人深刻的感觉之一。在前端的驱动下中频略有塌陷，但是仍然有非常高的密度和出众的中频解析力。PS1000的人声偏向清亮，与以往的歌德人声表现略显不同，人声适中，并不算靠前，人声结象扎实不含糊。PS1000的低频表现更是不失旗舰身份，量感和质感都有非常出众的体验，尤其是低频的瞬态表现至今让人难忘。

PS1000正是这么一条素质极高的耳机，并且相对其他旗舰产品容易驱动的耳机，他的声音表现更容易受到前端的影响。可以说PS1000除了三频上低频的瞬态，高频的透亮，以及整体的解析以外，给任何人带来的无以伦比的震撼应该就是PS1000的声场，宽松自然是对PS1000最好的诠释，这种声场表现不需要你有多么强大的前端都可以让PS1000施展出来。同样的问题也存在着，就是PS1000的声音略显不够耐听，这也是这只曾经的旗舰级耳机作为评价中最为不利的一面。至于什么产品包装啊，耳罩啊，佩戴啊，重量啊，手工作坊啊，都黑不到点上去，因为歌德的粉丝才不在乎这些已经成为了习惯的东西，这才是歌德相比其他品牌独一无二的东西。

——END——

小米耳机怎么样

小米耳机三大配置

铝合金音腔

小米耳机的金属腔体是由钻石切割的，高精度车床一刀成型。拥有稳定的音腔结构，可以有效的降低腔体谐振进而对耳机音质产生的不良影响，带来更好的低音表现。

铍合金振膜

影响一款耳机音质最关键的部件就是发声单元，而在发生单元里起决定性作用的'是振膜。振膜的种类繁多，常见的有纸振膜、塑料振膜、金属振膜、合成纤维材料振膜等等。新版小米耳机使用的振膜是金属振膜，而且是全新的贵金属振膜——铍。

铍合金是现有耳机振膜中最硬、最轻、传递速度最快的材质，能够极大延展高频范围，并稳定低频效果。铍合金价格昂贵、加工难度极高，过去仅使用于全球顶级的音响设备。

该振膜采用铍合金由真空镀膜制成，充分发挥了铍金属的轻质、刚性、弹性的物理优势，让新版小米耳机的实际有效音域更为宽广，频率响应曲线更平顺，仅2μm的厚度即可将耳机高频的音域由10KHz直接提升至20KHz左右。相比之下，一般耳机在10KHz就发生衰退现象。

无双阻尼系统

耳机振膜发出声音后，声波将在音腔内反射，反射后的声波叠加在振膜上，影响耳机还原更真实的声音。新版小米耳机为了降低反射声对振膜的影响，新增平衡双阻尼系统以分散反射声，给你更纯净的听觉效果。

在耳机中，由于发音单元将耳机腔体隔为前后两部分，因此反射声无法直接传达到听音者耳朵中，而是作用在单元振膜上，形成干扰。当声音的反射体所反射的声音聚集，就会严重干扰振膜的回位，造成失真。

当中间的扬声器发出声波，分别向前、后腔体发散穿透，并在腔体内被吸收和反射。在后腔体内，后声波遇到腔内壁发生反射，将反向推动振膜震动，影响声音的还原情况，因此在后腔体壁上设置了后阻尼材料形成后阻尼单元，反射和吸收后声波的反射波。

在前腔体内，为减少前声波的反射，将原本平直的腔体壁设计为斜面，以尽量减少前声波与腔体壁的接触面积，设计了瘦长的前声导管，令声音效能加强，并在前声导管内设置前阻尼材料，形成前阻尼单元。由此形成前后平衡的双阻尼系统，吸收和分散反射声，减少对振膜的干扰，达到三频平衡。

浅谈对高保真音响系统的几个误区

我最早听到扬声器里的歌声和音乐，是村口的大喇叭。在上世纪六七十年代，收音机在农村还是可望而不可及的奢侈品，偶尔见到同村从城里回乡的伯伯打开收音机，那是根本挪不开腿，接下来也会激动好几天的。

初识录音机，则是我父亲在福建买回来的“四喇叭”，放着邓丽君的磁带，那温柔甜蜜的声音，让我一下子就爱上了音乐，也梦想有自己的音响器材。感恩我的母亲，在我考上大学的那一年（1984年），如愿给我买了一台777双卡录音机，从此让音乐一直陪伴我的人生。而阴差阳错的，几年前我居然又成为一个音响系统的制造商，创立了“隐士音响”（ESD Acoustic）品牌。

随着对音响行业和音响器材的了解越来越深，以及与音乐爱好者接触越来越多，我越来越觉得有必要谈一下自己的一些感想，就高保真音响系统的一些观点分享一下自己的心得。或者也可算是抛砖引玉，欢迎大家批评指正。

第一个误区：一套高保真音响系统只可能适合放某一类型的音乐

做音响几年来，我被问得最多的问题是：“戴总，隐士音响适合放什么类型的音乐？”而提问者中，还往往以资深的老烧友居多。

一开始，我很困惑为什么那么多人会有这样的问题，而随着交流的深入，我算是基本明白了原因。

回顾音响发展史，目前绝大多数高保真音响系统有这样那样的一些缺陷：

① 音响系统的两端延伸不够。 从类型上看，书架箱的低频还原显然不足，很多小的落地箱低频下潜也是捉襟见肘的；从生产时间上，早期的音响系统在70-80Hz以下的低频、7000-8000Hz以上的高频两端也明显延伸不足。类似这些问题，注定了这类音响系统不适合重播交响乐之类的大型作品，而适合播放人声、弦乐独奏等类型音乐。

② 箱体音染严重。 无论是早期的铁皮号角、木号角，还是后期的各类木制音箱，由于材料的特性，音染无处不在，以至于发烧友经常谈论耳熟能详的英国声、德国声，还是美国声等等。这些“声”，究其实质就是音染，绝大部分来自于箱体，而非扬声器或者是电子器材等。有些特定音染的音响系统在播放爵士音乐时，显得特别的温暖、轻松，为不少人所喜欢，但是在播放其他类型的音乐时，就泛善可陈。

③ 底噪严重。 很多音响系统的电子器材在处理电源方面的技术落后，抗电磁干扰能力差，整个系统的“嗡嗡声”、“吱吱声”等底噪明显，往往会产生5-10db声压的底噪，严重影响了整套系统的高保真重播。这类器材放一些重金属、交响乐等往往是会被掩盖的，但是一旦播放古琴、人声清唱等，就灾难了。当然，有些老录音因为当时技术的限制，本身也存在较高的底噪。但从挑选音响器材的角度而言，我们肯定要力求不再雪上加霜，更不是爱屋及乌，反过来去把底噪贴上情怀的滤镜和标签。当年的录音师对于消除底噪其实也是“非不欲也，实不能也”，他们也是一直追求更清晰的录音设备，所以今天的录音底噪才会明显降低。

④ 解析力较差。 囿于解码器的时钟精度、芯片运算能力局限，或者功放的交越失真原因，或者振膜采用软质材料而导致的小动态内容的丢失等，很多高保真系统并不能精确还原一些录音中较细节的内容。举个例子，发烧友常用来测试低频动态的阎学敏老师的《鼓诗》第3:30-3:50，在一些设备中根本听不出或听不清较轻的几下鼓点，有兴趣的朋友可以用家中设备试一试；而李娜的《苏武牧羊》中的高音，往往也会被听成效果器制作的，则是高音解析力的问题。

对于此类问题，我的回答是： 隐士音响的产品适合播放任何类型、题材的音乐，因为上述的四个方面问题在隐士音响的系统里，那是都不存在的。 隐士音响系统所担负的职责，就是最大程度地还原录音师记载的音频。

第二个误区：混淆了音响系统与乐器的概念

所谓Hi-Fi，是High Fidelity的缩写。百度百科的定义是： Hi-Fi是指与原来的声音高度相似的重放声音。 评价一个音响系统或设备是否符合高保真要求，一般应采用主观听音评价和客观指标测试相结合的方式来进行，并以客观测试指标为主要依据。因为采用仪器测试设备的性能指标，能得到很直观的可供参考比较的定量结果，无疑是最科学而值得信赖的。

但是经常不少朋友直言不讳地跟我说：

……

比照Hi-Fi的定义，我认为显然这些观点都是非常值得商榷的。他们有这些迷思，是因为他们没有理解 “音响系统不是乐器，只是重播的工具”、“我们只是音乐聆听者，不是音乐创作者” 的理念。

高保真系统之所以存在，其必要性是因为音乐爱好者没法随时去聆听现场的美妙声音，或者大部分人根本就不具备去现场听音乐的条件，故高保真系统应运而生。自音响系统发明以来，经过历代行业同仁的努力，音响技术得到了极大的发展，有经济能力的消费者往往会倾其所有购买高保真系统，“发烧友”一词可谓入木三分。

客观地说，由于每一个录音师在录音时使用的话筒、线材、调音台、录音机等设备的不同，话筒放置的位置不同，后期制作时对音乐的理解不同，其记载下来的音频资料也就不同，故不可能是现场百分百的镜像，而是录音师基于自己的理解、基于设备的局限性所进行的现场音乐/录音棚音乐的再创作。我们作为音乐消费者认可某一张唱片、某一卷录音带，究其实质是对录音师再创作音乐的认可。因为很多音乐作品并非都是现场演奏版，而是在录音棚分轨录制，后期混音制作的。

作为HiFi音响系统，唯一要做的就是尽可能以最低的失真去重播音师的录音，绝非再去加上什么味精、谐振。

道理很简单，任何失真、箱体的谐振都是音响系统所固有的。音箱也好，其产生的谐振也罢，本身并不具备智能，可以有选择地根据不同的乐器类型进行添加或者不添加。这就譬如一桌菜，桌上有“孜然”调料，如果加到“烤羊排”上或许会增香，但是加到海鲜、蔬菜、甜品等菜上面，这菜还能吃吗？进一步说，即便对于烤羊排而言，孜然确实是一味特别好的调料，但想必厨师在该添加的时候也已经添加了的，毋需我们再去操心的。在大厨已经完美出品的烤羊排上再去撒孜然，必然是画蛇添足之举。

在我们认为添加味精更好听的时候，其实我们已经把自己认可的那套音响系统认定为无所不能的“智能录音师、调音师”了，而且是具有超自然的能力，瞬间实现音乐艺术作品的再创作。试问，世上有这样的智能音响系统的存在吗？

正是基于这样的思考和理解， 隐士音响在研发和制造音响系统产品时就秉持了这样的原则：确立更高标准的技术指标，在科学上实现高保真，也就是作为厂家要追求客观评价。而为了达到更低的失真，隐士音响可谓是无所不用其极。

首先是振膜的选用。 振幅较小的中频、高频、超高频振膜全部采用了压延式纯铍振膜，其优势已经众所周知，这里就不展开了；低频、超低频发明使用了三明治钛振膜，几乎杜绝了分割失真。铍振膜和三明治低音钛振膜是其他同类型振膜价格的十几倍、上百倍，尽管成本高昂，但正是这两种振膜的选用，奠定了隐士音响自己开发的扬声器是全球同类扬声器中失真最低的扬声器的基础。

其次是发明和使用了圆形碳纤维三明治号角，全球独一份。 声音的扩散是球面波，而非是方形的，所以圆形号角是唯一的理想之选。声音的扩散又基于非常严谨的公式呈指数型扩散，声音“看不见、摸不着”的特性又使其“神龙见首不见尾”。为了获得这个公式，隐士音响花巨资购买了美国NASA次声波实验室主任、曳物线号角理论奠基人、Edgarhorn号角音箱创始人Bruce Edgar博士的相关技术、专利、商标等，确保号角的展开曲线完全贴合压缩驱动头振膜、喉口的特性。

再者是重新采用古老的励磁技术。 几十年前，音响行业普遍是扬声器舍弃励磁而采用永磁体，都是基于制造成本和便捷性的考量，而非技术的进步使然。使用励磁可以获得更高的磁通量、磁力不会衰退等优点，这是永磁体单元所不具备的。隐士音响更为突出的是，利用当代的AI技术，在励磁供电系统中发明了侦测和抵消反电动势的技术，使得扬声器重播时声音几乎没有任何压缩。

值得一书的还有，隐士音响在电子器材里使用开关电源以替代传统的环形变压器， 不仅仅克服了环形变压器与电网不隔离而导致的电流底噪大的问题，更解决了环形变压器随着功放输出功率的增加而动态掉电压、导致声音压缩的问题。

隐士音响的种种努力，就是想要说明一点：音响系统不是乐器，是用来重播的。更低的失真、更少的音染，是任何一个自称Hi-Fi品牌的产品所必须要追求的。

也正因此，如果某个品牌不断强调自己的产品是某国纯手工制造，努力营造一种洋人工匠具备独特艺术修养的概念时，实际上是在自曝其短，告诉消费者自己的保真度并不高，只能反向营销，制造并不存在的质量壁垒。这就像豪车一样，纯手工制造的内饰自然是好的，但纯手工制造的发动机显然属于无稽之谈，可能连安全标准都过不了。手工和机器各有其长，我们要的是综合利用它们的长处达到更好的性能、更精美的外形，但绝不应借艺术之名鱼目混珠，炒作概念。

所以说，如果我们真的热爱音乐，就应该要去听最接近于录音师录制的原汁原味，而不是我们自己添油加醋的东西，更何况添的油加的醋还不是我们能根据每道“菜”随机应变的。

第三个误区：往往以自己音响系统的听感作为评判标准

在参加展会时，我们经常会遇到烧友说：“这套系统不行，低频没有我们家的量感大”。

或者说：“这套系统的高频没有我家的延伸好”。

……

在问了他们家的系统后，直觉和多年的发烧经历、以及这几年的音响系统研发经验告诉我：这个结论应该不正确。一头迷雾的我，只能天真地问其所以然。

很多人会非常自信地以上帝的视角看着我说：“我玩了几十年了……”

或者诸如此类的……

我逐渐开始明白了：很多发烧友习惯了自己的系统后，久而久之，就把自己家的音响系统定义为业界的标准，而他们的耳朵也成了自夸的“金耳朵”。这样的谬误时时可见，刻刻可闻。我很想对他们振聋发聩地喊一声：“可否不要这么自说自话，能否科学客观看待技术的进步？”

而在我问他们这辈子有多少次走进音乐厅听现场，有多少次与录音师交流，定音鼓的鼓声到底是否像绝大部分音响系统重播时那么拖沓和肥大时，他们要么一脸尴尬地不回答，当然也有不少人告诉我他们很少去音乐厅，或者是闪烁其词的。于是其自夸也就不攻自破。

试想：

失真是客观存在的，这是任何一套系统的胎里病，不是任何个人后天能够解决的。

电网污染、环形变压器转换效率低等是客观存在的，不是任何消费者能够解决的。

空间是影响音效的非常重要的因素，即便遵循了科学的设计，依然有运气成分在内，因为变量太多。

所以，作为消费者，唯一能够做到的，就是把一套音响系统的优势发挥到极致，但是绝不可能超越音响系统自身的物理缺陷，去任意超越其他更优秀的高保真系统。 一套音响设备的评判标准，指标上应该始终是由专业的测试设备、测试软件定义的，听感上应该始终是由真实的音乐现场、音乐家、录音师定义的。当我们不具备经常听音乐会的条件时，也应该多听听专业的评论家和音乐家是怎么评价的，而不是通过本就失真的系统训练出的听音观去判断。

第四个误区：高保真音响系统是发烧友才喜欢的事

随着隐士音响名声的传播，来隐士音响音乐分享空间的人也是越来越多，其中很大一部分是被动来到这个空间的非发烧友。

他们在听了一圈后，时常会发出这样的感慨：“好震撼啊，可惜我不是发烧友。”

于是，接下来我们就会有这样一段对话：

问：“您住的房子大概是多少平方？”

答：“我的房子是XXX平方。”

问：“您觉得您家里少一两个平方，对生活有没有什么影响？”

答：“没有啊！”

问：“您如果用这一两个平方的钱拿来买高保真音响，您觉得生活质量会怎样？”

答：“哦，那倒是没想过，这应该是完全不同的生活场景了。现在只能看看电视，或者不停刷手机。要是有这样一套音响，可以一边喝茶，一边听音乐了。”

或者是另外一番这样的对话：

问：“您小孩多大了，上学了吗？”

答：“我小孩……”

问：“如果让您小孩上更好的小学、初中，您愿意买学区房，或者支付巨额的择校费吗？”

几乎无一例外地答：“那是一定要竭尽所能的，毕竟孩子是一辈子的事情。”

问：“你知道怀孕期间孕妇情绪的稳定、胎儿的感知，对于孩子后天的发育非常重要，而音乐是非常好的媒介吗？”

答：“听说过，但是没有深入了解。”

问：“那么你为了胎儿更好的发育，太太更好的情绪，愿意把将来择校费用的一部分用来买音响吗？”

答：“哈哈哈，有道理哦。”

可见，在绝大多数非发烧友心目中，音乐很重要，但高保真音响系统不重要。这两个认知之间的桥梁，还没有被完善地建立起来，而这又是有 历史 渊源的：

由于我们国家是改革开放后，普罗大众才逐渐接触到高保真音响系统的。但是在改革开放初期，一套最简单的SONY等品牌的台式组合音响，也要七八千元。那时候人们的工资不过百元，要省吃俭用多年才买得起一套简单的组合音响，只有少数人才能拥有。而经过这几十年的经济迅猛发展，国人们已经习惯于买房买 汽车 了，但是发现音响也水涨船高，不少看得上眼的高保真音响系统都是百万元之巨，甚至动不动几百万元，所以依然畏之如虎。原因很简单：独独在Hi-Fi领域，我们中国的自主品牌一直缺席，直到隐士音响品牌的创立。这个缺席所导致的结果，就是关税、运费、经销商等层层加码，洋品牌的价格居高不下。当然，也因为大部分人还在追求物质财富而轻忽了精神上的需求，以至于认为只有发烧友才追求高还原的音乐。

其实，我们每一个人内心对音乐的需求几乎都是一致的，只是没有被激发，或者说囿于自己目前的处境而没有发现内心的需求。 隐士音响之所以取名“隐士”，并非创始人自诩大隐之士，而是认为“每一个人的精神世界里都有自己的桃花源，音乐是每一个人灵魂的净土”。

所以，HiFi音响系统应该是每一个具备消费能力的个人或者家庭的刚性需求，而不仅仅是发烧友的专属福利。

天马行空地谈这几个误区，并非想说我自己就更高明，也许是自己管中窥豹了，也许还无意间得罪诸多朋友，我这里先行告罪。

什么是铍振膜？就是关于耳机的那种

铍振膜是动圈耳机振膜的一种，属于金属振膜，其特点其他网友已经解答了。最有名的铍振膜耳机应该是劲浪的大乌托邦了，尽管高达2万以上的价格，但是音质比3、4万的平板和静电耳机都好。

耳机振膜是铍膜好还是钛膜好呢？本人还是低烧一个啊。

当然是铍膜的好，铍膜在制造工艺上比较有难度，但是音质会比一般的好！因为我现在用的就是沐圣家的铍膜喇叭耳机